Maurizio Armellin

Maurizio Armellin "Segni e Sogni"

2011-12-06T05:07:00.000-08:00

Trattoria Alla Cerva
Piazza Flaminio 8 - Serravalle - Vittorio Veneto (TV)

Sabato 17 dicembre 2011 ore 17.00
vernissage di "SEGNI e SOGNI"
opere di MAURIZIO ARMELLIN

dal calendario per

BELLENDA vini e spumanti Carpesica - Vittorio Veneto (TV)
Neon Lauro San Vendemiano (TV)
Ristorante DA CAINO Montemerano (GR)
Tipolito LA VITTORIESE Vittorio Veneto (TV)

Brindisi inaugurale a cura di
LE VIGNE DI ALICE Carpesica - Vittorio Veneto (TV)
www.levignedialice.it

Dal 17 dicembre 2011 al 29 febbraio 2012
aperto tutti i giorni dalle ore 10,30 alle ore 24.00
chiuso il mercoledì e il giovedì fino alle 17.00

info_Trattoria Alla Cerva T. +39 0438 1849259

Ullalà MASCHERE

2011-12-06T05:01:00.000-08:00

BANCA CREDITO COOPERATIVO delle PREALPI
via Giulio Pastore 2/4 Vittorio Veneto (TV)

espone

Maurizio Armellin
Ullalà Machere

Novembre 2011 / Gennaio 2012

LA CASA DI ULISSE

2011-12-06T04:49:00.000-08:00

Lunedì 10 ottobre 2011 La Fabbrica del Vapore via Procaccini 4, Milano
Progetto Itaca Associazione volontari per la salute mentale Onlus, in collaborazione con NABA (Nuova Accademia di Belle Arti Milano) Nella Giornata Mondiale della Salute Mentale
evento a cura di Alessandro Guerriero

COLLIO l'attimo!

2011-03-08T14:15:00.000-08:00

COLLIO l’attimo!

Una serata dedicata all’arte, alla musica, al cibo e al vino.

Vedere, sentire, annusare, toccare, gustare!

OSTERIA DAI MAZZERI – Follina (Tv).

Vernissage della mostra personale

dell’artista MAURIZIO ARMELLIN

I GUARDIANI DEL VINO

ROY PACI

compositore, musicista, sound designer

Performance ENOGASTROFONICA

I GRANDI VINI DEL COLLIO DI

Edi Keber

Roberto Picèch

Stanko Radikon

Venerdì 11 marzo 2011, ore 19.30

Arte e cibo in tutti i sensi, nella tradizione veneta e italiana... e se i “sensi” dopo la visione delle opere di Maurizio Armellin e l’ascolto della musica di Roy Paci non sono ancora appagati, per i più curiosi e appassionati frequentatori della tavola non rimane che sedersi ed attendere per annusare, toccare, gustare!

Nella suggestiva cornice dell’Osteria Dai Mazzeri, Vito e Mauro, apprezzati ristoratori nonché cultori e appassionati d’arte, ospitano l’iniziativa “COLLIO l’attimo!”, una serata dedicata all’arte, alla musica, al vino. Un evento assolutamente originale a cura di Maurizio Armellin artista di Vittorio Veneto in collaborazione con Etnagigante Ingegni e Roy Paci, trombettista, compositore, arrangiatore e cantante siciliano.

Una serata dedicata al Collio Goriziano ed ai vini che si producono in questa zona di confine tra Italia e Slovenia, proposti da altrettanto famosi vignaioli che illustreranno il prodotto e la loro filosofia aziendale: Edi Keber, Roberto Picèch, Stanko Radikon.

Alle ore 19,30 si terrà il vernissage della mostra personale I GUARDIANI DEL VINO di Maurizio ARMELLIN che presenterà le sue colorate e originali creazioni tridimensionali più recenti e le sue “Faces”, in contemporanea sarà la tromba e le sonorizzazioni di ROY PACI che con la sua performance ENOGASTROFONICA darà l’avvio alla serata.

Due artisti M. Armellin e R. Paci e due gourmet che oltre all’amore per l’arte e la musica hanno in comune percorsi che passano attraverso il piacere della degustazione del buon vino e della buona tavola, e che Dai Mazzeri si esibiranno insieme per la prima volta.

La mostra di Maurizio Armellin e le opere rimarranno esposte Dai Mazzeri e visibili al pubblico da sabato 12 marzo all’8 maggio 2011.

Osteria Dai Mazzeri – Follina (Tv), Via Pallade 18 - T. 0438 971255

Aperto da martedì sera a domenica, chiuso il lunedì e martedì mattina.

T. 0438 971255 www.osteriadaimazzeri.com

Per approfondimenti_ www.roypaci.com; www.etnagigante.com; www.armellinmaurizio.blogspot.com; www.piccolocollio.it; www.radikon.it

Osteria DAI MAZZERI - Follina (Tv)

2011-02-16T07:34:00.000-08:00

Maurizio Armellin
espone
I guardiani del vino
dal 12 marzo all'8 maggio 2011.

Serata d'inaugurazione con
Roy Paci, performance Enogastrofonica

Venerdì 11 marzo 20011, ore 19,30
(su prenotazione)

info_0438971255 Osteria Dai Mazzeri

COLLIO l'attimo!

2011-02-16T07:21:00.000-08:00

Osteria Dai Mazzeri - Follina (Tv)
venerdì 11 marzo 2011
ore 19,30

COLLIO l'attimo!

MAURIZIO ARMELLIN
artista
I Guardiani del vino

ROY PACI
compositore, musicista, sound designer
Performance Enogastrofonica

Edi KEBER, Roberto PICECH, Stanko RADIKON
vignaioli

Mauro e Vito MAZZERO
ristoratori

Vedere, sentire, annusare, toccare, gustare!

Una serata dedicata all'arte, alla musica, al cibo e al vino

a cura di Maurizio Armellin
in collaborazione con Etna Gigante Ingegni
per Osteria Dai Mazzeri.

Per info_0438971255 Osteria Dai Mazzeri - Follina (Tv)

Maurizio Armellin I GUARDIANI DEL VINO

2010-12-27T12:55:00.000-08:00

Sculture per libreria 2010, legno dipinto con acrilici

3 ARTISTI E UN CONTADINO

2010-10-22T16:10:00.000-07:00

Cantina Edi KEBER

3 ARTISTI E UN CONTADINO / VIN CHE DORME

Maurizio ARMELLIN, Ivan DE MENIS, Maurizio FRULLANI, Edi KEBER

Introduzione critica di Fulvio DELL’AGNESE

Progetto a cura di Maurizio Armellin per Piccolo COLLIO

Catalogo in cantina

Parole e musica con QUARTETTO DESUETO www.quartettodesueto.com

SEDE: Cormòns (GO)-loc. Zegla 17

PHONE +39 048161184

E-MAIL: info@piccolocollio.it - maurizio.armellin@alice.it

WEB: www.piccolocollio.it - www.armellinmaurizio.blogspot.com

PERIODO: 31 Ottobre 2010 / 1 Maggio 2011

ORARIO: tutti i giorni esclusi i festivi dalle ore 9.30 alle ore 12.30

e dalle ore 15.30 alle ore 19.00

INAUGURAZIONE: SABATO 30 OTTOBRE ORE 15.15

Il territorio incontra l’arte, e non è la prima volta nella Cantina di Edi Keber in Zegla a Cormòns - Collio (Go). Dopo le mostre personali dell’artista Franco Dugo (2008) e Maurizio Armellin (2009), sabato 30 ottobre ore 15,15 la cantina aprirà le porte al pubblico in occasione della Festa di fine vendemmia ed al vernissage di 3 ARTISTI E UN CONTADINO – Vin che dorme, introduzione del critico d’arte Fulvio Dell’Agnese.

Saranno visibili ai visitatori della cantina e al turista che da queste parti è solito venire per la bellezza delle sue colline e per assaporarne i prodotti che questa zona di confine posta tra Italia e Slovenia offre, fino a maggio 2011 opere pittoriche, installazioni e fotografie degli artisti Maurizio Armellin (Vittorio Veneto),

Ivan De Menis (Treviso) e Maurizio Frullani (Ronchi dei Legionari). Ecco allora che il visitatore all’interno di un’insolita cornice tra barriques e magnum di “vin che dorme” (Collio riserva) avrà modo non solo di affinare il gusto olfattivo e visivo, ma di apprezzare anche la nuova bottiglia realizzata per il vino del territorio e di cui il “contadino” produttore Edi Keber ne è stato il promotore. L’evento sarà inoltre occasione per degustare il vino Collio, nel bicchiere “Beba” opera di Maurizio Armellin che per la nuova Associazione per il territorio “Piccolo COLLIO” (di Cormòns) ne ha curato l’immagine e realizzato Beba oggi mascotte e marchio, il tutto condito con musica e parole a cura del gruppo veneto Quartetto Desueto.

COLLIO

Crediamo nella terra e nei suoi valori;

guardiamo avanti, senza per questo

dimenticare quella filosofia di vita

che i nostri vecchi ci hanno tramandato,

nei racconti della sera, nella stalla,

nel bosco, nella vigna.

Rispettiamo l’ambiente che ci ospita

e questo territorio di frontiera,

così ricco di storia;

amiamo queste colline

dolci e difficili al contempo ma che,

se sai prenderle come si deve,

ti restituiscono dignità e ti gratificano,

con la qualità della vita.

Edi Keber

(presentazione critica di Fulvio Dell’Agnese)

IL VIN CHE DORME E LA GALLINA INTELLIGENTE

La gallina… non è!... un animale intelligente, recitava una canzone che subito torna alla memoria a sentir parlare di “Tre artisti e un contadino”.

Allora (erano i bigi anni ’70, destinati ad essere riabilitati dal truce decennio successivo, maculato di edonisti reaganiani, paninari in Timberland al posto delle Clark’s e postmoderni vari) trattavasi di “Il poeta e il contadino”, folgorante trasmissione televisiva costruita sulle facce di gomma di Cochi Ponzoni e Renato Pozzetto, ma soprattutto radicata sui testi di gente come Enzo Jannacci, Beppe Viola, Felice Andreasi.

Già in quel contesto la qualifica di contadino era fittizia: l’ingenua ottusità del personaggio dalle braghe sopra la caviglia e con la sporta di plastica perennemente allacciata al polso si dimostrava solo apparente; nella realtà il confronto con la narcisistica supponenza dell’intellettuale rivelava proprio nell’outsider campagnolo la più significativa lucidità e concretezza di pensiero.

Venendo a noi, è evidente che anche il “contadino” di Zegla non la racconta giusta, celando sotto una cospicua dose di understatement, ovvero di consapevole sottovalutazione formale del proprio ruolo, il prestigio di cui da anni è circonfusa la sua sapiente attività di viticultore. Lo si capisce da come guarda la gente – avrebbe poi intonato il duo – che, diversamente dall’immagine tradizionale di una ruralità sana ma un po’ torpida, il nostro vignaiolo pensa eccome: non altrimenti si spiegherebbero le sue meditate strategie produttive e di valorizzazione del territorio e la propensione a contaminare i luoghi della propria attività con artistiche divagazioni.

Così è nel Piccolo Collio di Edi Keber che sono approdate personalità creative eterodosse come Maurizio Armellin. Le sue creature sono anzitutto i guardiani della cantina, sintesi apotropaica di colore fatto rilievo: due coppie di “bravi” appostati all’ingresso dell’area sacra a Dioniso, zazzeruti e ringhianti, che filtrano l’accesso all’alchemica bottega.

Da un lato, essi difendono il locale dove le bottiglie già mature attendono di prendere la propria strada verso distanti contesti domestici e amicali, nei quali spandere il proprio effluvio “oracolare”, che profuma e parla dei gusti profondi di una terra che tante ne ingloba, nello spessore umano della sua storia. Contesti in cui la bottiglia-bossolo di Collio, con la sua forma vagamente boccioniana, andrà a inserirsi con la medesima dose di irriverente eleganza presente nelle Nature morte di Maurizio: oggetti e brani di vita vegetale che – in foto di gruppo o in singolo ingrandimento – si caricano di un’accentuazione visiva che li potrebbe rendere drammatici o grotteschi, se non intervenisse a salvarli l’ampia dose di ironia che pervade il “mondo secondo Armellin”.

Il sorridente rigore di Maurizio, che in nome del paradosso inchioda alla triangolazione geometrica di una tovaglia forme e spazi instabili, subito destinati a scivolare liberi nella colata pittorica di una Natura metropolitana, sovrintende anche all’installazione nel cuore della collina, dove riposano le botti destinate all’invecchiamento. I tubi luminosi al neon, in quell’antro pulsante di bozzoli di rovere che covano il liquido amniotico della civiltà mediterranea, non ambiscono certo a ridefinire i contorni percettivi dello spazio, come le luci collocate in involucri vuoti di Dan Flavin; si offrono invece alla nostra lettura, serpentina fluorescente di alambicchi, per rendere conto visivamente del senso di quanto viene amplificato nel silenzio della cantina: il gorgoglio sommesso del Vin che dorme, e che nel ribollire del suo sonno sta nascendo.

Se Armellin rende visibile quanto avremmo acusticamente faticato a fare nostro, le opere di Ivan De Menis introducono a una dimensione più materica del divenire.

Sorprende nei suoi interventi la palpitante commistione dei materiali, dai quali – a partire dalle resine – Ivan sa trarre tutta la carica espressiva che essi implicitamente possiedono, proiettandoli ad assumere sembianze imprevedibili. Sotto le sue mani una semplice sovrapposizione di pigmenti si trasforma in colata di umori traslucidi o in dilatata, contemplativa stratigrafia; sulla quale ogni azione sottrattiva determina un’erosione corporea che travalica la categoria del graffito o del grattage, risolvendosi in effetti di insolita fisicità.

L’opera si offre alla visione frontale secondo una sorta di mappatura centuriata della propria estensione sul piano: riquadri regolari che si intuiscono appena, come ad uno stato di magma primigenio, nell’esame dello spessore laterale, che a sua volta non è mai contorno dell’immagine ma ne fa parte integrante; anzi, per certi versi è questa la sua componente decisiva, che proietta il nostro sguardo nel farsi della forma dipinta e ci dà il senso di un’illusiva coesione del rilievo alla parete. Tant’è che gli interventi di Ivan sembrano riallacciarsi, ancor più che alle pratiche dell’Informale novecentesco, alle millenarie sperimentazioni che hanno avuto il loro pittorico teatro sulle superfici murali, in un alternarsi continuo di spessori traslucidi e porosità granulose, di chimiche carbonatazioni e glassature ad encausto; e ne mantengono talora la suggestione di un diretto promanare del testo visivo dall’elemento strutturale, a far palpitare la parete come se ne venisse evidenziato un fremito sommesso fino ad allora non pienamente percepibile.

Non si tratta dello squarcio violento di cui è capace la natura, come nella roccia che in fondo alla cantina s’intrude possente nella stanza, ma di piccoli, umani sommovimenti, che alleggeriscono di pretese d’assolutezza le geometrie e lasciano trapelare qualche filo di luce sulle inquietudini, sui dubbi associati all’idea di profondità e alla prospettiva della riemersione. Uno che di profondità psicologiche se ne intendeva, come Hans Blumenberg, avrebbe affermato che la metafora visiva creata dall’artista vale a mostrare, con l’istintività del non detto, che “[…] in uno strato sotterraneo del pensiero era da sempre già stata data risposta a queste domande, una risposta che pur non ricevendo una formulazione nei sistemi ha tuttavia operato implicitamente con la sua presenza, nella tonalità, nella coloritura, nella strutturazione”1.

E nella polpa delle nostre fantasie, ben sotto la superficie, affondano anche i pastosi spessori visivi delle immagini di Maurizio Frullani.

Con le loro ombre così tanniniche – non a caso già al centro di una liaison con l’aceto di Josko Sirk – esse paiono quasi tener desta la memoria dei rossi di grado che fermentarono nella cantina di Keber prima del Collio paglierino. La sostanza dell’immagine si lega d’altronde con naturalezza al contesto in divenire di una pozione d’uva che lascia udire il sussurro del suo respiro. Perché il clima evocato da Frullani ha sì la penombra fuligginosa delle fiabe e leggende del Centro Europa, ma gli rimane abbarbicata una sospesa tensione mediterranea nel sentore di metamorfosi – apuleiana, misterica, non sublimata nella sonorità del verso come in Ovidio – che aleggia sull’odore di terra solforosa delle stoffe, che sembra di sentir crepitare, lontano e attutito, tra le fenditure di epidermidi argillose.

Siamo forse noi, in questo caso, a spiare come il Lucius dell’Asino d’oro le tenebrose mutazioni della strega, che “[…] dopo un lungo e segreto colloquio con la lucerna, è scossa per tutto il corpo da un tremito insistente”2?

Lo sguardo del fotografo esplicita in tale occasione altre suggestioni letterarie, accostando alle figure citazioni dalle liriche di František Halas e dal croato arcaico delle Ballate di Petrica Kerempuh, di Miroslav Krleža, con il loro sapore di crudo realismo, ribelle al punto di fondarsi liberamente sull’artificio linguistico; e le opere di Frullani provocano forse al gioco dei rimandi a quei testi proprio perché consapevoli di possedere i caratteri di entrambi: raffinatezza formale e calcolata grevità.

Baba Yaga ha abbandonato la casa sospesa su zampe di gallina assegnatale dalla tradizione fabulistica, ma non ha smarrito la sua torbida ambiguità. Indossa abiti frusti, che come le sue valigie e i velocipedi su cui viaggia paiono portarsi dietro la storia di un secolo intero; danza con una sorta di Woyzeck, che un attimo prima o subito dopo ci si trasforma sotto gli occhi in proboscidato spettatore alla Moebius di un concerto ad personam.

Tutto pare filtrato attraverso i tempi lunghi di un antico scavo della luce su cloruri d’argento, anche se è una Rollei bifocale che la crononauta tiene in mano, uscita dal suo scafandro di pizzi oscuri. Una stampella ne sostiene soffertamente il giovane corpo, reduce da epoche e battaglie lontane, ma a fare da baricentro è – al posto della lucerna di Pànfile – la macchina fotografica: l’effettivo strumento di magia.

Pordenone, 10 ottobre 2010

Fulvio Dell’Agnese

1 H. Blumenberg, Paradigmi per una metaforologia, Milano, Raffaello Cortina Editore, 2009 [1960], p. 8.

2 Apuleio, Metamorphoseon libri XI, III, 21: “[…] multumque cum lucerna secreto conlocuta membra tremulo

succussu quatit”.

MAURIZIO ARMELLIN

Sono nato a Vittorio Veneto (Tv) nel 1960. Ho studiato grafica e scenografia a Venezia. Dal 1986, insegno all’Istituto Statale d’Arte “Bruno Munari” di Vittorio Veneto, e dal 1979 ad oggi ho esposto in Italia ed all’estero. Oggi la Cantina di Edi Keber, rappresenta per la mia arte un luogo speciale, perchè speciale è Edi il gallerista del vino e speciale è vin che dorme, il suo Collio Riserva. Per il mondo del vino e della ristorazione, ho realizzato recentemente le seguenti opere e progetti: “Totem” installazione di etichette in tessuto su autoclavi per Bellenda vini e spumanti (Vittorio Veneto); “Vin che dorme” installazione al neon, per Edi Keber (Cormòns); “Faces & still life”personale Ristorante Gellius (Oderzo); “Olio Extra Vergine di Oliva” per Maurizio Menichetti Ristorante da Caino (Montemerano); l’immagine di sala per Pino Cuttaia chef Ristorante La Madia (Licata); “Beba” la mascotte e immagine di Piccolo Collio (Cormòns).

IVAN DE MENIS

È nato nel 1973 a Treviso, dove vive e lavora. Ha compiuto studi artistici e dopo l’Istituto Statale d’Arte di Vittorio Veneto, sì è diplomato in Pittura all’Accademia di Belle Arti di Venezia nel 1997.

Recentemente ha esposto alla Galleria Art Way di Treviso e ha partecipato a: Ricognizione sulla giovane arte in Veneto - Spazio Bazzini - (Mi) a cura di Carolina Lio; Art Calendar a Klagenfurt, in Austria; nel 2009 a: Made Expo di Milano; Tra segno e materia, Galleria 911 di La Spezia; nel 2008 a: Petali rossi a cura di Anna Soricaro, Galleria 01, Barletta, Bari; Cristalli di rocca a cura di Carolina Lio, Galleria Civica di Rocca Grimalda, Alessandria.

È stato presente con suoi lavori presso la S. Gregorio Art Gallery in Venezia, a Villa Moretti di Casaleggio a Novara, a Space Miromesnil di Parigi e Casa du Brasil a Madrid.

MAURIZIO FRULLANI

È nato nel 1942 a Ronchi dei Legionari (Go) dove tutt’ora vive.

Diplomato all’ISEF di Roma nel 1967, fotografa dal 1964. A partire dal 1974 si è dedicato con maggior interesse alla fotografia di viaggio, attraversando in macchina Turchia, Iran, Afghanistan, Pakistan e India, viaggio ripetuto nel 1976.

Dal 1980 al 1988 è ritornato spesso in India e Nepal, avvicinandosi alla musica classica indiana con maestri indiani e parallelamente in Italia presso la scuola Interculturale di Musica Comparata di Venezia. Da questa esperienza ha realizzato il libro “Sulla strada di Raga” - viaggio tra musicisti, liutai e scuole musicali dell’India del nord (2006). Dal 1993 al 2000 ha vissuto in Eritrea come insegnante presso la Scuola Italiana di Asmara visitando nel contempo Yemen, Egitto, Etiopia e Lesotho. Ha al suo attivo circa 130 mostre, oltre che in Italia, in Francia, Austria, Ungheria, Slovenia, Croazia, India, Eritrea e Russia.

Maurizio Armellin, VIN CHE DORME installazione neon 2010
Cantina Edi Keber, Cormòns (Go)

Maurizio Armellin, VIN CHE DORME installazione neon 2010
Cantina Edi Keber, Cormòns (Go)

Maurizio Armellin, I Guardiani del vino 2010 acrilico su legno

BEBA è la mascotte e marchio che Maurizio Armellin ha disegnato per l'Associazione Piccolo Collio di Cormòns

2010-10-22T14:44:00.000-07:00

BEBA

Beba è simbolo di prosperità e maternità;
Beba sono le dolci colline del COLLIO;
Beba è una figura a mezzo busto che ha per testa un grande seno prosperoso, indica abbondanza, fertilità, ed è riferito alla Terra, alle colline, ai raccolti.
Anticamente il seno era inteso come una forma di rappresentazione, appunto di legame tra la Terra e la religiosità dell’uomo, tra i tempi che imponeva la Natura e le sue manifestazioni.
Beba è la collina della felicità e delle genti che la abitano è la continuità di tramandare da padre in figlio, l’arte del coltivare la terra e di raccogliere i suoi frutti che con sapienza vengono lavorati e trasformati in vino, formaggi, salumi, dolci, pietanze.
Beba è la mascotte che Maurizio Armellin ha disegnato per il COLLIO e che l’Associazione Piccolo - Mali - COLLIO ha inteso adottare quale sua immagine per l’identità visiva.

Maurizio Armellin Faces & Still Life

2009-12-05T12:26:00.000-08:00

Spazio Arte Gellius "I Sensi dell'Arte"

Titolo mostra: Faces & Still Life

Artista: Maurizio ARMELLIN

Vernice: sabato 12 dicembre ore 18.00

Catalogo in galleria

Introduzione critica di Fulvio Dell'Agnese

Sede: Oderzo, Calle Pretoria 6

PHONE +39 0422 713577

E-MAIL: ristorante.gellius@tin.it

WEB: www.ristorantegellius.it www.armellinmaurizio.blogspot.com

Periodo: 13 dicembre 2009 - 14 febbraio 2010

Orario: da martedì a domenica dalle ore 10.30 alle 21.30

lunedì chiuso

HILAROTRAGOEDIA CULINARIA introduzione critica di Fulvio Dell’Agnese

«L’opera della mia vita è stata di “vivere” l’opera d’arte, di girarla e rigirarla sul palato del mio spirito...». Bernard Berenson, 1948

Mordono.

Alla fine non ce le mise, ma le tele che Mark Rothko aveva preparato per le pareti del ristorante Four Seasons, nel Seagram Building di New York, erano state immaginate come una versione aggressiva, animata quasi da un ringhiare sordo, dei suoi “vuoti pulsanti”, costretti in insoliti formati verticali. Per lui dovette trattarsi di una forzatura, legata d’altronde alla necessità ineludibile di dirigere tramite i dipinti la percezione complessiva di uno spazio che sfuggiva ai parametri di disponibilità meditativa con cui normalmente si confrontava.

Ciclopi ed Alieni di Maurizio Armellin non hanno invece bisogno di sfoderare i denti per l’occasione; le sue creature, digrignanti di natura, prendono semplicemente possesso delle pareti, con disinvoltura, esattamente come noi ci possiamo accomodare al nostro tavolo, e spalancano i loro occhi – chi uno, chi quattro… – senza fissare qualcosa in particolare. Certo, sembrano nate apposta per stare a tavola: alcune di esse hanno capelli a ciocche acuminate come rebbi di forchette, fauci che sonoramente ci proiettano al momento in cui pure sul loro desco faranno comparsa i pacchetti di grissini. I colori smaltati si compongono nei volti con la stessa nettezza di isolate epifanie commestibili in un piatto di nouvelle cuisine. E non stupisce che i rilievi delle loro fisionomie, tradotti in volume come accade nelle più recenti evoluzioni che Maurizio sta sperimentando, sembrino assumere la forma di un tagliere, sul quale globi oculari, nasi e labbra slittano come le verdure sul ripiano di formica su cui un tempo osservavo saettare il coltello da cucina e la triturante mezzaluna della nonna. Eppure siamo agli antipodi degli edibili assemblaggi ritrattistici di Arcimboldo. Tutto nasce da una stilizzazione grafica che aggira i terreni cedevoli della descrizione, per mantenersi nell’evidenza della pura forma, di un colore privo di sfumature che al massimo si concede a una grossolana puntinatura o all’astratta leggerezza di accumuli in pencolanti stratigrafie, come nella Natura con cane.

Scopriamo così che i “mostri” di Maurizio, capaci d’altronde di presentarsi con tanto di piercing ed orecchino, come gli dei del mito abitano un mondo in tutto e per tutto simile al nostro, fatto di caffettiere e tostapane, di macinini e interni di cucina, in cui però il frullatore può spiccare il volo sui suoi piedini di gomma – con l’unica possibile elica invischiata nel frappé – e librarsi su Madrid come certi Angeli fanno sopra Berlino. Un mondo allegro ma non per questo semplice, in cui il tostapane abbaia più del cagnolino sotto il tavolo, in cui le piante grasse estrudono con veemenza le proprie spine e le maschere dai tratti grotteschi sono comunque segno della presenza di una qualche inquietudine da esorcizzare. Entità di per sé giocose, vanno nondimeno tenute sotto controllo; come le creature delle grottesche del Cinquecento, coinvolte in allucinate proliferazioni di corpi, germogli e membra animali, esse vanno confinate entro recinti visivi, rinchiuse entro dei margini, che nei lavori di Armellin troviamo segnati da un tratto deciso, ma al tempo stesso «irregolare, erratico, non alieno dalle colpevoli delizie dell’approssimazione; imprevedibile a sé medesimo»1 secondo un criterio di vigile libertà che in Joie de vivre sembra denunciare più apertamente quanto lo sguardo si sia intrattenuto sulla sapiente leggerezza di Klee e Matisse.

Uno sguardo, dunque, sereno, che con freschezza primitiva si posa sugli oggetti ed evoca le figure senza comunque risparmiare loro le cuciture che – come in un pupazzo – fissano occhi e labbra, senza spianare i «granuli dogliosi» che ne segnano la pelle. Tanto che ad un poeta visionario potrebbe venire il dubbio che per l’artista «la massa corposa delle cose, il tangibile universale, sintattico, renitente e diverso, altro non sia che detta granuleria versata e rappresa in formelle, e in queste concotta ad effimera consistenza, e intinta in anilina di anima o retorica»2. Ad andare in scena, nelle “formelle” prive – per ora – di fisico spessore attraverso cui Armellin conduce la sua operazione, è insomma la commedia della vita, allusa attraverso le immagini dei suoi simbolici attori e dei suoi ambienti. La loro bellezza consiste in larga misura nella loro inattendibilità, ovvero nello sforzo – che accomuna artista e spettatore – di smarrire sotto una vitrea glassa di colore i lati meno ilari del “dramma” quotidiano, dopo che se n’è acquisita coscienza. E allora, se di un gioco di finzioni si tratta, al suo regista può scherzosamente attagliarsi il plauso che va riservato al poeta “fingitore” che si nasconde in ognuno di noi, nell’umano bisogno di distogliere lo sguardo dall’abisso, dall’occhio del ciclope, e di velarlo di spensieratezza; e nel meno comune talento di non cadere da questa nella superficialità: «Onore a costui: […] giunto sul fondo, sarà lui il raccontatore più ilare e improbabile. Un cantafavole; un affettuoso; un bugiardo»3.

Pordenone, 25 novembre 2009

1 G. Manganelli, Hilarotragoedia, Milano, Adelphi, 1987 (1964), p. 81.
2 G. Manganelli, Hilarotragoedia, cit., p. 28.
3 G. Manganelli, Hilarotragoedia, cit., p. 81.

SF/ACCENDE A PODERI - Le Macchie Alte (Manciano - GR) dal 26 luglio/26 agosto 2009

2009-08-14T04:33:00.000-07:00

Maurizio Armellin, installazione
luogo: Le Macchie Alte - Poderi di Montemerano / Manciano (GR)
periodo: dal 26 luglio al 26 agosto
titolo: stendardi No Global
tecnica: stampa subblimatica bifacciale su tessuto nautico
misura pz.: cm. 75 x cm. 200

Festa dei Omi / Bellenda /Maurizio Armellin Bandiere e Stendardi - Faces 2009 / installazione / 2 agosto 2009

2009-07-21T12:34:00.000-07:00

MAURIZIO ARMELLIN
Bandiere e Stendardi in Cantina - Faces 2009
installazione per L'ARTE di BELLENDA
2 Agosto 2009
9a Festa dei Omi
Bellenda, via Giardino, Carpesica - Vittorio Veneto
info_www.festadeiomi.it

Calici di Prosecco / Bandiera

Faces 2009 / Stendardi

SF/ACCENDE A PODERI (e)state in Maremma 25/26 luglio 2009

2009-07-21T09:14:00.001-07:00

25/26 Luglio 2009
Poderi di Montemerano - Manciano (GR)

Franchino Garage, Le Macchie Alte
ospitano la seconda edizione di Sf/accende a Poderi
in collaborazione con ApARTE
4a Biennale Arte & Anarchia

26 Agosto Arte all'Asta alle Macchie Alte

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MAURIZIO ARMELLIN
installazione, stendardi NO Global
Agriturismo Le Macchie Alte

Omaggio al vin che dorme / Evento in Cantina / Personale di Maurizio Armellin da Edi Keber - Cormòns (GO) Collio

2009-05-17T14:11:00.000-07:00

Vernissage
domenica 14 giugno 2009
ore 17,00

2009-05-17T13:49:00.000-07:00

Vernissage della mostra personale
di Maurizio Armellin
Omaggio al vin che dorme
faces segnalibro maschere totem
Cantina Edi Keber, Cormòns - loc. Zegla 17 (GO)

domenica 14 giugno 2009, ore 17.00
introduzione critica di Stefano Pillon

Maurizio Frullani Ritratti d’Artista
presentazione del progetto Collio a cura di Edi Keber

Le opere resteranno in esposizione dal 25 aprile al 30 dicembre 2009.
Aperto tutti i giorni esclusi i festivi, dalle ore 9.30 alle ore 12.30
e dalle ore 15.00 alle ore 19.00.

Per visitare la mostra e la Cantina tel. + 39 048161184
Azienda Agricola Edi Keber, Cormòns - Zegla 17 (GO)

Maurizio Armellin + 39 3470711585 - maurizio.armellin@alice.it
Maurizio Armellin, facebook - www.armellinmaurizio.blogspot.com

Partner

La Subida Centro Vacanze Trattoria loc. Monte 24, Cormòns www.lasubida.it
Vespa in Collio Cormòns www.vespaincollio.it
Tipolito La Vittoriese, via Castaldi 3 - Vittorio Veneto (TV)
+39 0438 57057 info@lavittoriese.it www.lavittorise.it

Omaggio al vin che dorme
introduzione critica di Stefano Pillon

Strabuzzano, digrignano, sberleffano, i volti di Maurizio Armellin.
Smorfie di una sfacciata ilarità ma come fissate in una rigidità rituale.
Sono realtà di frontiera. Provengono dall’oscurità del rimosso, ma si danno in coloratissima,
smaltata bidimensionalità; riportano lontananze tribali, ma non disdegnano le mode metropolitane;
possono incutere orrore, ma fanno un po’ ridere...
Sono le maschere della nostra perplessa e ormai postuma modernità, interrogativi sospesi tra sacro
e profano, tra profondità e superficie, tra il tragico e il comico.
Nella cantina di Edi Keber quei volti hanno forse trovato la loro giusta occupazione.
In bilico tra il suolo e il sottosuolo, tra l’Italia e la Slovenia, ora fanno i guardiani della soglia.
In un percorso vagamente ctonio - piccolo burlesco itinerario misterico,
eno-dionisiaco - accompagnano il visitatore dall’entrata fino all’ultima stanza, la più riservata,
la più intima, dove si apre l’ultima porta, direttamente sulla parete di nuda roccia: lì il vino riposa.
E intanto sorvegliano, occhiuti, bottiglie e barriques; controllano chi entra e chi esce;
con ghigni e pernacchi scoraggiano il profano; con le bocche cucite invitano al segreto,
impongono il silenzio.
Il divieto è perentorio, iniziatico: st... non svegliare il vin che dorme !

Conegliano 12 maggio 2009

2009-05-17T13:48:00.000-07:00

Faces 07
Nono
Fine Art
cm. 80x80
su 10x100
e cm. 40x40
su 50x70

2009-05-17T13:45:00.000-07:00

Faces 07
Cinese al circo
Fine Art
cm. 80x80
su 100x100
e cm. 40x40
su 50x70

2009-05-17T13:42:00.000-07:00

Faces & Faces
segnalibro 07
Pittura digitale
30 pz. cm. 12,5x48

2009-05-17T13:41:00.000-07:00

Kan
maschera 08
Fine Art
cm. 80x80
su 100x100
e cm. 40x40
su 50x70

2009-05-17T13:37:00.000-07:00

Naomi
maschera 08
Fine Art
cm. 80x80
su 100x100
e cm. 40x40
su 50x70

2009-05-17T13:32:00.000-07:00

Ben
maschera 08
Fine Art
cm. 80xcm.80
su 100x100
e cm.40x40
su 50x70

2009-05-17T13:28:00.000-07:00

Totem Feliz 08
3 pezzi cm. 48x148
Pittura digitale

Maurizio Armellin ritratto dal fotografo Maurizio Frullani

2009-05-17T13:13:00.002-07:00

Maurizio Armellin e Edi Keber
ritratti da Maurizio Frullani

2009-05-17T13:13:00.001-07:00

Maurizio Armellin, marameo

2009-05-17T13:11:00.000-07:00

Edi Keber, Maurizio Armellin

2009-05-17T13:01:00.002-07:00

Maurizio Armellin con faces

2009-05-17T13:01:00.001-07:00

Maurizio Armellin con Totem Feliz

2009-05-17T12:58:00.000-07:00

Maurizio Armellin con Vin che dorme...

Ullalà Totem / Personale Ristorante Gellius Oderzo (TV) Marzo 09

2009-05-17T12:49:00.000-07:00

Adriano Fumis, Alessandro Breda, Maurizio Armellin
Gellius 3 marzo 2009

Maurizio Armellin Ullalà mostra personale Spazio MAVV 08

2009-05-17T12:47:00.000-07:00

Ullalà / Pittura digitale Fine Art

2009-05-17T12:43:00.001-07:00

Borse Ullalà

2009-05-17T12:41:00.000-07:00

Agosto in Maremma

2009-05-17T12:26:00.000-07:00

Stendardi in Dialogo
Installazione Agriturismo La Macchia del Prete / Poderi di Montemerano / Manciano / GR
4 pezzi stampa digitale su banner cm. 75 x cm. 300
Agosto 2008 / Festival Aparte

Mongol Rally - T-shirt TURBOFOLK 08

2009-05-17T12:10:00.000-07:00